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皇帝认为,对于那些内容基本积极向上的戏,不宜简单粗暴禁毁,而应该通过局部修改,取其精华,去其糟粕,使之更好地为盛世文艺舞台服务。
乾隆四十五年(1780年),皇帝在禁戏的圣谕中第一次提到了这个问题:&ldo;至南宋与金朝关涉词曲,外间剧本,往往有扮演过当,以致失实者。
流传久远,无识之徒或致转以剧本为真,殊有关系,亦当一体饬查。
此等剧本,大约聚于苏、扬等处,著传谕伊龄阿、全德留心查察,有应删改及抽掣者,务为斟酌妥办,并将查出原本暨删改抽掣之篇,一并粘签解京呈览。
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意思是说,许多涉及南宋与金朝内容的戏,虽然主旨是为了表彰忠义,但是对金人等少数民族丑化过甚,因此需要加以修改。
皇帝在中国历史上首次制定了剧本审查制度,要求各地方官详细审查收缴到的剧本有无需要改动之处,并汇报到皇帝处,由皇帝亲自把关定夺。
皇帝组织了一批专家学者,对这些戏曲中的违碍及不当之处一一修改。
戏改工作按三个对头原则进行:一、思想感情对头,即对清王朝要怀拥护忠爱之情,对少数民族不得存歧视污蔑之处;二、基本情节对头,人物身份和关系应有伦次,扮演应使人信服、不可过分夸张;三、时代气息对头,不可乱用本朝服色,坚决纠正演员在着装、语言以及整体风格方面低俗媚俗现象,&ldo;务须详慎抉择,使群言悉归雅正&rdo;,从唱词、帮腔、武打龙套、身段扮相、念白台词,到锣鼓、道具,都在皇帝的亲自指导下,进行了反复推敲修正,去掉了其中&ldo;反动&rdo;&ldo;低俗&rdo;&ldo;荒诞&rdo;&ldo;不合理&rdo;部分,拔高提纯,脱胎换骨。
野史中的一个小故事传神地表现了皇帝对改造工作的要求和态度。
《清稗类钞》载:&ldo;南巡时,昆伶某净,名重江浙间,以供奉承值。
甫开场,命演《训子》剧,时院本《粉蝶儿》一曲,首句俱作&lso;那其间天下荒荒&rso;,净知不可邀宸听也,乃改唱&lso;那其间楚汉争强&rso;,实较原本为胜。
高宗大嘉叹,厚赏之。
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为适应盛世需要,除了禁和改外,乾隆朝还创作了许多新的曲目。
皇帝按照&ldo;推陈出新&rdo;的原则,积极扶持重点创作,大力鼓励新剧本的出现。
皇帝亲自组织了层次极高的戏曲创作班子。
这个班子由庄亲王亲自挂名,由刑部尚书张照担纲,诸多有文艺才能的朝臣亲自投入创作。
《啸亭杂录》载:&ldo;纯皇帝以海内升平命,张文敏制诸院本进呈,以备乐部演习。
凡各节令皆奏演。
其时典故如屈子竞渡、子安题阁诸事,无不谱入。
&rdo;他们在皇帝的亲自指导下,主撰了一系列&ldo;大戏&rdo;,比如庄格亲王亲自创作的《鼎峙春秋》(内容是三国故事)、张照创作的《升平宝筏》(内容是西游记故事)、御用文人周祥玉创作的《忠义璇图》(水浒故事)等。
剧本的题材,既有历史故事,又有魔幻传说,&ldo;以忠孝节义为主,次之儒雅之典,奇巧之事,又次之以山海之荒唐,鬼怪之变幻,而要以显应果报为之本。
又凡忠臣义士之遇害捐躯者,须结之以受赐恤,成神仙;乱臣贼子之犯上无道者,须结之以被冥诛,正国法&rdo;。
皇帝在剧本的内容、唱腔、演技、曲牌、服装、脸谱、道具等方面,都提出了极为重要的意见。
乾隆朝宫廷戏剧的特点是规模宏大,气派非凡。
多数为十本二百四十出,人物众多,气势恢宏,有的戏要是从头到尾全部演完,居然需要十天时间,确实是&ldo;大戏&rdo;。
这有诗为证,朝鲜使臣在看完宫廷大戏后写道:&ldo;一旬演出《西游记》,完了《升平宝筏》筵。
&rdo;(《滦阳集》)
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