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“小时候家里让我推磨,我不爱推。
一圈又一圈那是没有终点的路。
我把粮食偷偷来进老鼠窟窿,母亲发现打我。
后来的实践证明,没有我,一家人都没有发展,如果光靠推磨推得好,屁用不顶。”
一个父母认为调皮捣蛋、不守规知,气得要扔掉的孩子,凭借不按常理出牌的闯劲,开创了陇上烙面的先河,镇补了西北地区的空白。
197年,兰州东方红广场西侧举小的场展览交易会上,有一个展位与众不同,引人注目。
这个展位展出的产品,是大片的三合板、胶合板。
带着不解的人困观,才发现每一片板子上都有虚实有度,浓谈适宜的山水、鸟兽图案。
“这不是绘画,这是烙画。”
他不厌其烦地介绍着自己的杰作。
知道的人着实不多,水墨画中国人几乎人人知晓。
苦心钻研了二十多年的技艺,在省城的大平台上依然未能获得认可。
王继属多少有些灰心。
也者实想不通问题出在什么地方。
王继属出生在通渭县北城乡一个小村子的木匠世家,但自己从没有认真学习过木匠手艺。
爷爷、父亲去世以后,王继属迫于生计,去兰州-个集体所有制的小子打工,才凭着脑海里爷爷、父亲做木匠的记忆做起了家具。
小板凳、小饭桌这些简单的产品针对的人群是兰州的退休老干部。
这是合作化时代,中国还没有发达的商品市场。
有稳定收人的退休老干部是消费的主体,但是他们习惯了“抠门”
过日子。
王继属打工挣的钱不足以糊口,老领导同情他,给县里打电话,县里给生产队打招呼,“不要扣发王继属的粮”
。
生产队长十分诧异王继属一个山里娃的“容量”
怎么变大了。
小时候,王继属管见过,一些烟杆、笔杆上有烙烫过的花纹。
受了这个自发,木活干好后,他用插炉火的火扦子麦出些图案,形成装饰性花纹。
单调呆板的家具上,顿时有了丝丝绩缕的活气。
直到有一天,他意识到这种火开子资画的创作技法应该叫烙画。
后来,王继属被生产队叫回来了。
县里成立木器厂,他成了厂里业务老练的新工人。
木器厂新老家具都做,王继属爱模仿、爱思考、爱创新,新式家具基本都由他领衔完成。
改革开放激活的市场大潮里,内陆集体化的小厂无法抗衡东南沿海的民营企业,王继属所在的厂子应声倒闭。
王继属放弃了木匠,转而持续干火扦子烫画。
他看到人们装修房屋的热情逐断高张,想用木板烫画发家致富。
他查阅资料,学习美术常识,越走越深,越干越痴迷。
大小不的三合板、胶合板、纤维板上、葫芦上,柜子上,任由他发开想象、格烫出各式各种的人物。
上完了五年级,是-个人才完小毕业。
埋没,饥饿困扰,拄着拐棍亲自上「游说,“挨饿鬼被饿得步覆蹒跚,游说不管用,念书不能继续。
老校长觉得王继属暂时的,不念书会耽误一辈子”
。
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