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第十八章 鄙视链（第1页）

七月中旬，芥川赏和直木赏的提名名单，在文艺春秋最新一期杂志上刊登出来，《火花》稳稳的成为上半年芥川赏的有力竞争者之一。

文艺春秋方面通知了宫崎苍介和其他几位提名者去杂志社出席宣传记者会。

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芥川赏和直木赏虽然是RB文学界最重要的两项奖项，但是其自创立以来，一直和文艺春秋集团有着千丝万缕的联系。

当初文艺春秋方面迫于舆论的压力，将芥川赏和直木赏的举办和评选交出，转移给新创立的RB文学振兴会负责，但两者一直是在一起办公，文学振兴会连会议室都是安排在文艺春秋的大楼里，每年评审委员会的九位评审委员会来到著名料亭“新喜乐”

中开会并投票选出芥川赏和直木赏的得主。

直木奖审查会在该店二楼举办，芥川奖审查会则在该店一楼举办。

而且RB文学届虽然也有着严重的鄙视链条，比如纯文学作品地位就高于大众文学作品，而大众文学里，历史派和社会派位居榜首，鄙视推理派，推理鄙视爱情，而所有的都一起鄙视轻，当然轻还能够鄙视一下网络文学。

而推理作为RB市场份额第一的派系，其鄙视链更为复杂，值得一叙。

欧美古典派推理位站在山顶，奎因、阿婆等人鄙视着日系60年代派的老爷子们，就像当初推理届盛传的一句话所描述的，欧美推理知道那些借梗的RB推理家会怎么办？——他们大概不知道有RB推理家。

而松本清张、横沟正史这些老爷子，又对岛田庄司、绫辻行人这些新本格派系瞧不上眼，甚至还说过绫辻行人应该归于民俗文学而不是推理文学这种话。

在这之后，才是一本流的家们，就是指说作品人尽皆知，说作者，无人知晓的作者们。

通常只红那么一本书，而且是封神的的作品，比如《樱抽》、《剪刀男》的作者，嗯名字不记得了。

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而一本流的作者们往往和推理新秀们被列为一类，推理新秀是指近几年里蹿红的道尾秀介、青崎有吾等。

他们有一两本作品小有名气，但是又不及一本流，因为考虑到未来的成长性，往往归于一本流作者的行列。

而处于鄙视链下游的凑佳苗、乙一两位作者，因为其作品主要写多线叙事，且血腥暴虐，他两除了阴暗题材之外，还有着治愈系的作品，不过推理元素很少，且《告白》和《ZOO》还很红，常常被认为不算是推理作家，被老一辈作者讥讽为推理中的青春伤痛文学。

至于推理界的底层，则是大名鼎鼎的东野圭吾。

是的，你没有看错。

东野圭吾在鄙视链底部的原因，一是因为他的作品名气最大，产量最高，翻译成外国文字的数量最多，这就造成了他的作品质量不一，好的如《嫌疑人X的献身》能够拿下直木赏，而差的则烂的不行。

而其他作者的烂书因为销量不行而往往不为人所知，但东野的烂书却因为名气大二销量不错，反而受到很多批评，引来舆论的嘲讽。

像《假面饭店》之流，曾一度让人以为是代笔，而且是新人代笔。

其次是因为，东野圭吾写过不少掉节操的穿越换魂题材的作品，简直low到爆。

三是因为，位居鄙视链最后的北山猛邦这个人不够红。

北山猛邦之所以位于鄙视链最后，我相信只要你认识他一定会有同感。

毕竟其代表作《爱丽丝镜城杀人事件》里，凶手杀人只是为了让尸体来中和土壤酸碱度，以达到环保的目的。

这种思潮，可以和瑞典小公主有的一拼，诺贝尔不给他都感觉亏欠得不行。

当然，这些趣闻都是宫崎苍介在和岛田庄司老头子交流的过程中，老爷子站在一位新本格推理代表人物的角度上，和他科普的个人观点，也让宫崎苍介大开眼界。

但是RB文学界并没有像老爷子说的这么严重的鄙视链存在，写纯文学和历史社会作品的作者也会拥抱媒体上综艺节目宣传，甚至乐于在各种时事政治或者历史科普类节目中露面，而写轻的，也能够受到社会对作家的区别对待，都会被媒体高看一眼称之为老师或者先生。

毕竟，作家也是活生生的人，生活在RB这个资本主义高度发达的国家里，而不是太空中，只要能够带来利益，那就是受人尊敬的好人。